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    《寒戰2》煉成記,專訪導演陸劍青、梁樂民

    《寒戰2》首日票房破億,勇奪單日票房冠軍,也改寫華語警匪片單日票房歷史,成為華語影壇第一部首日票房破億的警匪片,在香港,《寒戰2》打破《美人魚》締造的票房紀錄,以522萬榮登史上香港華語片開畫票房冠軍。在制作上,《寒戰2》故事格局更大,攝影、美術、服裝、音樂每一個技術環節都更精致,完全超過了拿到9項金像獎的前作。

    陸劍青、梁樂民,一個是參與過上百部亞洲電影制作的副導演,一個是在電影圈堪稱資深的美術設計,兩人都擁有豐富的工作經驗,面對《寒戰2》這部片子,他們會怎么處理?在處理《寒戰2》的故事節奏上、演員溝通上、以及視覺風格定位,如何選擇確定,專訪陸劍青、梁樂民兩位導演,看他們如何打造《寒戰2》
    《寒戰2》煉成記,專訪導演陸劍青、梁樂民

            《寒戰1》的主題是講香港的法治精神,《寒戰2》是什么?

    導演:《寒戰1》和《寒戰2》的主題沒有變化,一直是說法治,其實到最后都是權力的平衡。在香港的體制里面我們說完了警隊跟廉政公署(ICAC),其實還有一個單位我們還沒有說,在《寒戰2》里面說的就是立法會,它也是政府的一個部門,那么發哥的角色就是一個獨立的議員,他就是代表立法會。

             那電影的人物主線是怎么確定的?

    導演:《寒戰1》確定下的是李文彬和劉杰輝這兩條線,其實《寒戰1》結束后“寒戰”行動是沒有結束的,只是出了一個內部報告,這個行動的沖鋒車、槍械還沒有找到,戲里的香港市民都非常希望警隊會給一個交代?!逗畱?》我們有講到權利的制衡是什么回事,那警方在交了一份報告之后,有誰去說不滿意呢?所以我們就設定這個角色的背景是立法會委員,那這個角色就是要跟他們(梁家輝、郭富城)一樣有份量的影帝,來制衡他們,所以第三條線就是這樣出現的,這就是我們整個故事的脈絡。

            節奏呢?

    導演:這里有經驗的慢慢累積,我們有吸收《寒戰1》和《赤道》的經驗?!逗畱?》的時候有些觀眾覺得節奏太快了,跟不上。我們也是要吸收觀眾的感受,再去做一個配合,有時候我們寫的或者拍的可能太深了,所以我們就從另外一個角度,或者剪輯方面把節奏放慢一點,先讓觀眾接受這些新信息,再去講另外的事情,這一集我們做了很多功夫在這里,讓觀眾追的上和看的過癮。

    我們的主觀想法和觀眾的接受度還是有分別的,老板也非常好,讓我們參與了很多調研場,找觀眾來看我們的粗剪版,然后給意見,這個給我們從剪輯上、以及說故事方法上也是很有用,現在的電影版本也是經過很多的調研場,最后修改而成的。
    《寒戰2》煉成記,專訪導演陸劍青、梁樂民
             電影里出現的人物很多,你們怎么處理的看上去很簡潔?

    導演:電影里每個人物都有他的字卡,告訴觀眾他的官階和名字是什么,這是處理人物最簡單的方法,這種手法也有點像紀錄片,我們也是希望大家去看電影的時候也覺得這是一個真實的故事,這樣觀眾會更加投入。

             電影里面的感情戲好像做的都特別收斂?

    導演:這是跟劇里角色的設定有關。主角都已經都不是少年了,是屬于40多歲管理層這一幫人,他們這一輩的人感情都比較內斂,不像年輕人爆發的這種。我們寫故事的時候是先定下角色,再跟著角色寫故事。還有就是《寒戰》講述的都是一兩天的事情,故事的篇幅很緊,所以在這個節奏里面很難去找一個篇幅去寫男女感情的戲。寒戰還是主要圍繞著沖鋒車失蹤這件事情上面,一幫不同崗位的專業人士怎么解決問題,這是我們的大方向,照顧女性觀眾的話只能開發其他項目才可以。

            兩位導演,在現場怎么合作?

    導演:陸劍民導演是副導演出身,負責安排鏡頭跟攝影溝通,如果演員在劇本上有什么問題,是梁樂民導演去解釋。我們是兩個人必須都確認可以通過的才可以過。我們永遠都說拍攝現場是一個打仗,戰場是不允許有一些猶豫的。每天要拍的東西很多,開工之后劇組的人也很多,不能浪費時間去現場進行討論,所有的討論時間都應該是在劇本完成之前。所以很多事情所以很多事情在前期,我們跟著要做的,就是每天拍,拍很多部分。前期做的好,后期才不會辛苦。還有我們的工作人員以及演員都是香港不同的過來,所有人的檔期都是按天算的,所以卡的很緊很準確,所以預算上也不允許到現場去討論。
    《寒戰2》煉成記,專訪導演陸劍青、梁樂民
          劇本會做到什么程度?有比較過劇本到最后成片的變化嗎?

    導演: 劇本是要給別人看的,別人看到寫的這場戲,應該就跟給他打招呼一樣,他需要做什么,什么樣的姿勢去做都要寫進去。要不然的話,美術組不知道怎么去預備這些東西。其實劇本是沒有什么文學的,它像是一個說明書多過像一個文學作品。它一發出去的時候,演員知道要做什么,制片要知道做什么,美術知道做什么,就是像是一個無形的說明書,打開了之后,怎么弄劇本都會說的很清楚。美國的劇本我也看過的,他們每一個演員做什么都有寫上去??赡苁菍φ劦侥骋痪鋵Π椎臅r候,拿一瓶飲料來喝,喝的時候眼睛就看著哪里,這些劇本都有寫的。

    我有一個習慣,就是最后給到演員的劇本,到拍攝完成之后的,我會去進行比較,看看我寫的和拍的相差多少,其實最大的分別就是粵語寫出啦和說出來完全是兩回事,我盡量在對白用粵語寫,其他情節是用普通話寫,演員也有他的提議,重音在哪,怎么說對他來說更順,有時候在現場環境會有一點調動,這也是實戰的需要,其實我們的完成度超過90%,當然為了安全性,我們是有多拍一些素材,還是有一些這樣的調動在這里面。

           《寒戰2》后期剪輯進行了多久?

    導演:后期剪輯了大概是3—4個月,我們開拍第一個月剪輯師就到位了,就開始做粗剪,這次老板也從美國找來了一個剪輯師,和香港的剪輯師一起剪,第一稿剪輯出來是107分鐘,也是很接近定稿了,美國的剪輯師看到粗剪也是蠻驚訝的。通常的粗剪都是講素材拼接在一起,沒有添加任何的效果,只是用來知道拍了什么,但是我們香港的剪輯師知道美國的剪輯師會過來,他做了很多的功課,美國的剪輯師也說做的細節非常好。所以他們兩個人會去各自剪輯了一個版本,最后的版本我們是吸收兩個人的優點,定下的。

    這一次我們就很相信剪輯了,拍好了你先剪,我們不參與意見,等到他告訴我們說好了,我們就從頭到尾看一遍。因為我們給他一個自由度了,他就可以非常的舒服的用自己的視角去創作。其實制片也是有創作的,電影開場的第一場戲就是他提議放在警察總部,我覺得非常棒。我寫劇本的時候就是在路上而已。但是他告訴我這個不夠。因為警察都是生前服務警察總部的,在香港有一個傳統,紀律部隊如果殉職的話,就要回他生前服務的地方做最后告別的。這個就是制片,用他的創作力。拍電影其實就是每個部門都應該有它的創作在里面,這樣作品才會更好。像我們的制片人他有一顆很很火的心,他有這種想法:我的這部電影、這個景,就要人家沒有拍過的。還有香港的地方很小了,封條路很麻煩,就會堵車什么的,因為香港沒有第二條路可以走,所以就有這個問題。那么我們的制片就跟政府去談,最終就是談好了。
    《寒戰2》煉成記,專訪導演陸劍青、梁樂民
            怎么和攝影師制定視覺風格?

    導演:我們和攝影師關智耀其實合作的很好,現在已經是第三次合作了。我們會把我們想要的告訴他,他的眼睛和我們看到的不一樣,所以也是要放手給不同的專業去做創作,要放心他們的專業,這樣才能組成一個很好的作品,不能一切都等導演說了算。我們會把我們的想法表達出來,然后給他們一些開放的空間,拍戲永遠都是戲的開頭最難,怎么去開這一場戲,打開之后一切就定下來了,怎么開第一個鏡頭是最困難的。

    拍《寒戰1》的時候,的拍完粗剪版,老板看后覺得不夠宏大,但是具體哪里他也沒說清楚,我就說拍航拍就會很宏大了,老板一下就答應了。我們就搭乘了一臺直升機在香港上轉了一圈,然后我們在既有的版本上面找一些點,看哪些點應該加入航拍,然后去建立這一場戲的第一個鏡頭,《寒戰1》就是這樣出現的。然后,這四年看似很短,可是從科技的角度來說已經很久了,這4年小型的航拍模型機已經發展很好了,平常我們都是站著看眼前的東西,也有站到山上的角度,從來沒有像鷹一樣的角度去俯視香港,香港有很多的高樓大廈,這些高樓大廈從高空來看是非常簡潔、有條理,這個角度會給國內的觀眾感覺像看好萊塢的片子,在好萊塢的片子里每個城市發生的故事,都是先來一個高空鏡頭,再告訴故事怎么發展,所以也是非常感謝老板。

            你們怎么去現場和演員溝通呢?

    導演:跟演員溝通的時候,我們不是開機的時候才溝通。拿了劇本給他們,他們看了之后,等到他們消化了一點,我們就找他們經紀人就劇本進行溝通。演員他也有他的創作力在里面。因為我們寫的對白是某個意思,但是,這些都需喲演員講出來了,他們也有自己的考量?;浾Z最麻煩的地方是寫了之后,再說出來的時候有一點差別。發哥他有三天傍晚都撥我電話,就是跟我談,他在天臺上有一句對白,如何去發音。 
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